芒果TV制作的《乘风破浪的姐姐》去年播出第一季以来成为全网爆款的综艺节目，播放量超过51亿，助力芒果超媒的股票一度涨停，市值破千亿。

万众期待的第二季相隔约四个月开播，并于4月16日迎来成团之夜。在第一季超高起点的基础上，第二季在制作上更加精益求精。音响总监何飚老师为真人秀和舞台演出两部分设计了庞大而复杂的无线系统，并采用了他去年新购入的L-Acoustics全新K3线阵列，这是K3首次在综艺节目中亮相，也是目前K3在国内乃至亚洲用量最大的综艺节目演出。

“导演组在策划第二季的时候对声音的要求相较第一季更高。我们希望演出要达到甚至超过一些国内外顶级演唱会的听感，带给现场和电视机前的观众更高的听觉享受，”《乘风破浪的姐姐》第二季音响音频导演黎明说。“我们与何老师的团队合作多年，无论从技术或是艺术上来说，他们都是国内甚至亚洲最顶尖的团队之一。”

本季节目在湖南国际会展中心里一个专业搭建的场地进行，真人秀和舞台演出同时在一个空间内录制。为了解决串音和反射问题，节目组在听取了音响团队的建议后斥巨资在两个区域之间做了多重隔音和吸音处理，以便让真人秀录制区域和舞台公演区域可以互不干扰地同时进行。

舞台表演区域有主副两个舞台，由中间狭长的T台连通。长约60米的观众席可容纳约2000人，位于舞台两侧。观众席的座落方式和错综复杂的舞美和灯光设备限制了音箱的吊挂重量。“去年第一季在另一个场馆举办，当时使用的是L-Acoustics Kara。”何老师解释。“这季的场地较大而且承重有问题，我们需要声压更大但重量更轻的音箱。刚好L-Acoustics发布了K3，从重量、声压级和低频表现力来说都非常符合这个节目的要求。”

L-Acoustics K3首次用在国内的大型综艺节目中

全场总共使用了共36只K3，每边观众席由吊挂在桁架上的左右两组，每组9只K3覆盖，搭配8只地面堆叠的KS28双18寸超低进一步补充低频能量。另外有两只Kara为导师区提供补声。整个系统中由10台LA12X功放驱动，其中6台用于K3。

其中一组L-Acoustics KS28超低，上面有两只Kara作导师区补声

K3是L-Acoustics于去年底推出的新产品，其宣传口号为“全频段、紧凑而毫不妥协”。作为一款主动式两分频双12寸音箱线阵列，它的外箱尺寸与市面上的双10寸音箱接近，而且每只K3仅需占用两条功放通道，可大大节省功放数量。第二季的FOH调音师与何老师合作近十年，是来自日本MSI公司的山田奈步。作为亚洲地区首批使用K3的FOH调音师之一，从她的评价中，K3的看来落实了宣传中的承诺：“第一次听到K3的时候我觉得声音很温柔，我之前在这个场地用过K1和K2，它们都是三分频的音箱，而K3是两分频，但差不多可以出来一样的效果，一样的能量。”

FOH调音师由来自日本MSI公司的山田奈步担任

“我们最早设计用了六只一组的K3，两期以后加了乐队，于是每组又增加了三只，这样整体可以达到非常高的能量和更广的覆盖，”何老师补充道。“K3的重量较轻，而且具有较深的低频下限，在一些承重有问题的场地，例如剧院，或是用在L-ISA系统中，会非常合适。它的两分频设计也使得一台功放可以驱动更多音箱，从投资回报来看也是一个很好的选择。”

L-Acoustics K3

现场的无线射频环境极为复杂，除了来自邻近的湖南广电中心的强发射源，还有无数无线摄像、通讯、对讲系统造成干扰，同时节目又需要大量的无线频率。因此无线系统的设计和规划尤为重要。舞台表演区架设了5组，共10支Shure UA874有源指向性天线，全部连接到一台Wisycom MAT288天线矩阵合并器再分配给无线系统的接收机，天线的馈线采用了Belden 9913，100米衰减不大于3dB，极大地保证了射频信号的稳定性。真人秀和舞台表演区最后总共在470Hz和787Hz的频段之间使用了超过120个频点，其中IEM近70多个频点。

成团夜直播中，舞台表演区的无线系统多达60多个通道，其中姐姐们在台上的秀以及主持人讲话采用近50个通道的Sennheiser Digital 6000、9000系列。手持话筒由Sennheiser的SKM 9000发射机搭配Neumann的KK 205话筒头组成，头戴话筒则选用了Sennheiser的HSP4配合Digtal 6000的SK 6212腰包发射机使用。只有火柴盒大小的SK 6212续航能力能达到12小时，非常适合长时间节目录制。另外有16个通道Shure Axient Digital主要搭配SKM8话筒头负责乐队表演和制作人团队的拾音。

入耳式监听(IEM)系统在现今的电视节目制作中担任了重要角色。舞台表演区的IEM系统均采用Shure PSM 1000 无线个人监听系统。整个录制过程中姐姐们几乎都是每人一个腰包。单是成团夜，总共采用了12组发射通道，50多个腰包。入耳式监听耳机的品牌包括UE和QDC。何老师还首次使用了L-Acoustics与JH去年合作推出的Contour XO入耳式监听耳机进行调音，并认为它“非常贴近L-Acoustics的声音特性，戴着耳机调出来的声音与摘掉耳机在音箱里听到的基本达到一致。”

舞台地板箱使用的品牌是高达尚，分别放在主舞台、副舞台和后台各个工位上。主舞台前面的小舞台采用的是外型较为小巧的A8，在保证足够声压级的前提下能保持电视画面的干净，其他地方则选用功率较大A15。成团夜有两支乐队上台表演，分别是与那英合作的梁博乐队以及与周笔畅合作的白皮书乐队，转场时间只有短短五分钟。音响团队为此制作了两个车台，将所有需要上场的乐器放在上面并固定好话筒和连线。一支由五个人组成的团队需要在转场时快速完成所有链路的连通、测试后与PA、monitor、OB的调音师进行确认，并节目结束后在半分钟完成撤场，以开始下一个节目。这对整个音响团队的合作、配合有着非常高要求。

FOH调音台采用DiGiCo SD5

Monitor由杨帆老师在一张DiGiCo SD7 Quantum上完成。“这个节目里姐姐的数量很多，早期更有30位姐姐以及一个特大编制的带弦乐团的乐队。monitor需要处理大量的IEM信号以及舞台地板箱信号，”他说。“每位姐姐都要听一个自己的平衡，成团夜有两个乐队，每位乐手的平衡也不一样，而且转场的时间非常短，这都对monitor工作带来了极大的挑战。”DiGiCo的易操作性在相当程度上减轻了他的工作：“DiGiCo可以让我快捷地操作路由和进行场景切换，反应速度也很迅速，方便我在短时间内来回在艺人和乐队之间切换，让乐手和艺人都放心。”

Monitor调音师杨帆老师

在平时的节目的录播中，现场表演区采用两张调音台，分别是作FOH用途的DiGiCo SD5和作monitor用途的SD7 Quantum。4月16日成团夜直播增加了两张SD7 Quantum分别用于OB的音乐和语言混音。四张调音台共用由三个DiGiCo SD-Rack接口箱组成的光纤环路。直播中姐姐们有18首音乐呈现，出于对网络和电视播出音乐混音的重视，何老师特意邀请他非常欣赏、合作时间也长达近10年的年轻混音师林梦洋老师负责音乐混音。音乐混音完成后交由负责语言混音台，由湖南电视台音频科钟继华老师进行终混，再送到一台安装了Lawo MC²56的调音台的24讯道音频转播车上与视频加嵌。

林梦洋老师负责OB音乐混音

OB间的两张DiGiCo SD7 Quantum

前至后：负责OB语言混音的钟继华老师、雷剑老师
负责OB音乐混音的林梦洋老师 施阳老师

除在OB间完成的立体声混音播出版本外，本季的成团夜直播还提供了三维声播出版本，使用了双耳渲染的3D技术，为此在舞台表演区架设了多支观效话筒收取现场环境声。双耳渲染的混音制作在另一台安装了Stage Tec Aurus调音台的全景声转播车上进行。一台由华汇提供的Klang:technologies的Klang:fabrik通过MADI与调音台连接使用，在Klang:fabrik里完成双耳渲染沉浸式混音后，信号会输出给音频转播车上的Lawo MC²56调音台与视频加嵌。观众在家中使用普通耳机就可以收听到立体声或是双耳渲染版本。

负责双耳渲染混音的调音师熊昭民老师和李仙凤老师

安装了Lawo MC²56的调音台的24讯道音频转播车

“现在的网络和电视播出画面品质越来越高，我们一直在研究如何能让声音与之更加匹配，而沉浸式混音技术近十年来一直是音频制作领域的前沿，”负责本次直播双耳渲染混音的湖南电视台调音师熊昭民老师表示。她在本次直播中总共使用了5组，共40个对象还原现场的声音场景。“双耳渲染技术主要针对的是使用耳机收看的用户，当他们戴上耳机后会有一个更沉浸的收听环境,更能投入到节目中。”

“这是一个非常高效便利的制作方式，因为它不需要对所有的链路进行更改，也不需要与任何厂家进行绑定，只需要使用Klang的设备来做算法。” 湖南台另一位调音师赖凡老师补充道。“唯一的不足可能它目前只支持耳机，而不支持外放，目前越来越多的人只会使用手机戴耳机来收看节目，因此我们认为双耳渲染是一种能让用户不增加成本的情况下能欣赏到更好声音的方式。”

真人秀部分的30平米大排练厅

舞台表演区与真人秀区之前被多重隔音材料分开。首先是一道厚实的幕布，真人秀区域的墙体材料由外面包裹着鸡蛋海绵，里面夹着约50cm厚泡沫的木板组成，相当于用很厚的实体隔音墙将该区域围成了一个集装箱环境进行录制，确保观众得到一个干净清晰的听音环境。

真人秀部分有八个小排练厅、一个30平米左右的大排练厅以及一些公共区域。所有的场地都做了无线覆盖以记录下姐姐们日常互动和排练的过程。无线系统选用了Sennheiser evolution 500系列，约共50个发射机，每个配两个便携式和一个固定接收机。

此外，导演要求能在导播台对任意位置讲话，相当于导演对任意房间的演员说话时，该地方都要独立发出声音。为此，何老师为每个房间都设计了一个由JBL EON612 12寸有源音箱构成的公共广播系统，通过在一张DiGiCo SD12调音台里做成一个大的音频矩阵分配路由信号以满足导演组的要求。这张SD12调音台还负责录制真人秀是姐姐们的对话录制，并交给后期制作。

真人秀每个排练室都有一套独立的排练系统，包括一张模拟调音台、话筒和音箱。其中音箱采用了高达尚的A8、A15监听音箱和CL15音柱+S22低音组合等型号。

真人秀还会对姐姐们的起居进行全程跟拍。姐姐们居住的五幢别墅每个房间都安装了Neumann KM 184有线话筒对日常活动进行拾音，而往返赛场的车上的对话全部通过便携式录音机收录。负责真人秀部分的音响团队每天需要对姐姐们进行长达16个小时以上的跟踪录制。

整套音响设备从2020年12月进场搭建，由上海伟发文化传媒中心以及广州高达尚科技有限公司完成硬体制作。L-Acoustics和DiGiCo的总代理华汇音响顾问限公司派出赵浩志、李文熙两位工程师到现场进行支持。Sennheiser和Shure也派出工程师到现场协助无线频率规划。

看过《乘风破浪的姐姐》的观众除了会被姐姐们积极向上，无惧年龄的精神打动外，还会记得她们在节目中所强调的“团魂”。与何老师一起合作多年的团队无疑在一场场辛苦但精彩的演出建立了自己的“团魂”，只有如此，才能在超高压力的现场演出环境中有条不紊地完成各种繁琐而细致的准备工作并亲密无间地相互配合。

音响总监何飚老师

“我一直认为音响做得好是一个团队的功劳，”何老师总结。“所有技术服务人员都需要很认真地负责，因为无论在哪个环节出现一点点问题都会被无限放大。每个出色的节目和演出背后都是大家共同努力的成果。”