各位可晓得，各大古典乐团到各大音乐厅演出，随团音响总监会针对各音乐厅的声学特性，建议乐团各声部如何站位，如何拉奏，才能获得最佳乐团音响效果。同理，喇叭买回家，不可能是随便摆一摆就能展现其真正音响实力，就能与空间声学完全水乳交融，于是乎，「摆位」就成了玩赏音响非常重要的一门课程。

近年来许多音响前辈先进纷纷开班授课，教导各自的喇叭摆位心得与方法。我写这篇不是为了争胜，而是纯粹分享我个人如何看待喇叭摆位的基本原则与背后原理，仅提供各位乐迷参考。

空间声学条件完全对称时

在谈摆位前，必须先观察摆位空间的声学条件是否为全对称？所谓全对称，除了与长宽高是否方正，还涉及一空间、六墙面的建材反射阻尼系数 (Damping)是否对称？如果各条件都对称，此时，只要两喇叭距离各自背墙、侧墙等距，水平高度等高(许多玩家听了一辈子都没发现自家喇叭水平仪摆上去是歪的)，两喇叭高音与皇帝位的投射角(Toe-In Angle)，两喇叭间距离的中线必定是音场画面听觉的「甜区」。此时，拥有如此幸福空间的乐迷要管的只有两喇叭与后墙的距离要多近？还是多 远？基本上，离背墙越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越丰满，反之则反。

为什么离背墙近，低音下盘会越丰满？原因并非背墙的反射音越大，而是当聆听距离越远，单体就越能发出「完整振幅」且「波形相位一致」的频率就越低。什么意思？音速 在常温15度的情况下每秒可传递340m，若各位府上空间坐位与喇叭的距离为20m，完整振幅则可直探17Hz；若聆听距离只有5m-相信多数人家中的 聆听距离顶多就是5米，则单体的完整振幅频率为68Hz。由上述公式可知，喇叭摆位越靠墙，距离座位越远，单体直接音自然越能探底，下盘当然丰厚需多。

空间声学条件并非完全对称时

如果不是对称空间－相信多数人家中的音响室都是非对称空间，该当何解？请先将喇叭分成轴内与轴外来处理。

首先处理轴内，也就是座位面对左右喇叭高音的这个三角形区域。

理想上，座位聆听区与两喇叭高音距离必须呈现等腰三角形，如此一来，高音传递至两耳才会等速，等时与等压。可是，以上理想是在完全对称空间条件才会发生。

如果贵府空间属非对称，则需以「歪打正着」的非对称方法去作摆位。此时，摆位的目标首先是让左右声道以「等效」方式传递到耳朵。至于有无「等时」，不对称摆位肯定是非等时。非等时听起来难道不会有时间差吗？这涉及人类听觉心理如何判断混响时间和相位差，以及对这些误差的容忍程度。

回归正题，在首先处理好左右声道轴内直接音传到左右耳必须「等效」的大前提下，请各位记得三大原则：

喇叭往听者移动时，直接音所赋予双耳的音压级会越强，效率感越高，高音延伸会越高，低音延伸越越短，反之则反。

喇叭往听者Toe In，除了高音延伸会越高，低音延伸越越短，还会听到衰减更少，密度更高的有效带宽，反之则反。

喇叭水平地（即保持同样Toe In角度并与背墙等距)往听者反方向外移(离侧墙更近)时，两喇叭轴内声压交会区会越窄，结像会越小，音像密度与重量感会越柔化与软化；但，越往外拉，在 「两喇叭一定距离内」，声音会越宽松，空间感越越活生，越接近于现场听感。但，物极必反，直到某个点后，甚至两喇叭离侧墙过近时，反射音会过大，造成整体音场蒙混不清，直接音被吞没。

最后，由衷建议各位，摆位调音时，一次只调一支喇叭，一次只作一个动作如向前或向右，切莫同时调两支。此外，摆位调音需要花很长时间与耐心，不要着急，若感觉该摆位设定不错，记得赶紧标示，听个两三后在决定是否要换。

音响路上，我们都是永远的学生，共勉之。