压 / 限/ 器
前世今生

上一期我们谈到了压限器在最开始的作用是保护设备不过载的，也同时了解了压限器的两个参数---阈值与压缩比。在这期分享当中，我们将来了解一下压限器的发展历史，以及其他参数。

历史故事：三十年代至五十年代

三四十年代使用的是电子管限制器，其体积较大，也较笨重，可调范围也较小。

随着电子技术的不断发展，管式压缩器在五十年代被发明出来。其机身采用全铝设计，重量相比之前的电子管限制器轻了不少，使得压缩器的可控增益变得更多了。

图中设备内安装有七个音频变压器，最大可使输入增益降低23dB。

历史故事：六十年代

到了六十年代，NEVE发明了著名的Neve2254二极管压缩器，并大量应用在Neve 80系列的调音台上。

Neve 2254

2254是由3个变压器所组成，总增益为60dB。二极管电桥前有40dB的衰减量，另外还有20dB的增益用于补偿。2254所发出的声音较圆润，它使鼓的音色大有改善、变得厚实有力。但著名音乐人迈克尔·杰克逊却把它应用在不同方面，使用它来处理自己Vocal的音色。

2254也是今天著名压缩器33609的前身。

Neve 33609

六十年代中期，Teletronix公司发明了OPTO（optical）光电压缩器。它的原理是将输入的音频信号为安装在光感电阻上的灯泡（后期发明为LED）供电，该光感电阻会处理压缩电路中信号的衰减量和衰减速度。在那个时候，OPTO体现出最大的问题就是响应速度非常慢。

LA-2A

1968年，UA公司发明了1176 FET类压缩器（场效应晶体管压缩器），FET压缩器比之前的二极管和OPTO压缩器的反应速度提高了（最慢的启动时间也比二极管压缩器快很多）。它用的是半导体的晶体管，增益变化是由电压以外的电荷来控制的，通常处理一些瞬态变化比较大的声音。

UA 1176

好了，历史就先讲到这里，我们先暂停一下吧~

在上面的历史回顾中，我们聊到了压限器中存在的两个与时间有关的重要参数---启动时间（Attack）和释放时间（Release）。

启动时间和释放时间

由于60年代中期发明的光电压缩器的启动和释放时间非常慢，限制了压限器在某些方面的应用。比如：在打击乐和瞬时动态的压缩上，光电压缩器在应用上可能会有一些困难。反而对于平滑的贝斯、吉他和人声，却会得到一个比较理想的处理。

随着科技的发展，现在的光电压缩器处理速度已经可以与VCA压缩器媲美。而市面上常见的OPTO压缩器有LA-2A、LA-3A、LA-4A、Manley ELOP等。

Manley ELOP

启动和释放时间的设置

在压限器的启动时间和释放时间的设置上，也有很多值得我们学习和探索的。

启动时间设置过快可能会把音头压缩，使动态得不到释放。而启动时间设置过慢则有可能动态过大，起不到压缩器的作用。

同样，释放时间过长有可能使本不该压缩的低电平信号压缩，从而对动态产生影响。而释放时间过短，则可能在听感上给人一种非常生硬的感觉。

所以说，启动时间和释放时间的设置，都需要刚刚好才行。

针对设备保护来说，不同种类的限制器的启动时间也不一样。

削波限幅器在启动和压缩时间基本上都是属于即时启动和释放，而峰值限幅器的启动时间则有可能在几毫秒到几十毫秒的区间。而有些额定功率限幅器的启动和释放时间，则在零点几秒到几秒的区间。

对于音箱厂家来说，由于使用了不同的音频单元，即便是同样的尺寸，以及同样的输出频段，也会有不同压限器的设置用于保护设备。

而L-Acoustics音箱在搭配L-Acoustics功放时，仅需要读取对应音箱的预设，就再也不用担心压限器的设置问题了。所有的设置都在预设当中，可以帮助你用最快的速度将系统搭建完成，并且在保证安全的前提下，顺利完成扩声任务。

 LA 12X