据了解，日前，由1名院士、1名外方建筑专家和5名建筑、结构、声学、规划方面的专家共同组成的专家组评审，最终择优推选出法国包赞巴克事务所、中国MAD建筑事务所—马岩松建筑设计咨询有限公司、德国GMP国际建筑设计有限公司的义乌大剧院3个设计候选方案公示期已结束，最终哪个方案落地，“谜底”不久就会揭开。

方案一法国包赞巴克事务所设计

方案二中国MAD(马岩松)建筑设计咨询有限公司设计

方案三德国gmp国际建筑设计有限公司设计

采用剧场功能和国际会议功能相互融合的模式建设是拟建中的义乌大剧院的一大特点，建筑包括一个1600座大剧场，一个1200座中剧场，一个2000人国际会议厅，1000人多功能厅（兼顾自助餐厅功能）以及若干个小型会议室，项目总投资估算是13.08亿。

其实剧场、会议等多用途剧院可以说是具有中国特色的剧院，在国外是甚少有这种多功能的剧院。多用途剧院对于剧场或者会议等功能是否起到积极作用尚未能有统一的答案，毕竟从建筑声学角度来说，会议对声音要求会是更清晰，而剧场则要求有更好的观演体验。

能够在同一场所完成多个用途听上去是挺方便，但在实际场所要做到这样的效果并不容易，小编从一些国内多用途剧院的前世今生以及国外一些独立演出场所来做对比，或许会对剧场和会议功能融合的模式有新的看法。

前世

回顾多用途剧场的历史，多用途剧场（礼堂）始于延安时期，而当时的艰苦条件是促成剧场（礼堂）多用途使用的重要因素，除了会议，还用作演出、讲学、报告、舞会、餐会及展览等。就建筑声学而言，多功能导致各个功能的建筑声学效果都不是最佳的。

很长一段时间内，因为经济、建筑声学等因素，尽管迫于形势，社会上有兴建多用途剧场的需求，但其建筑声学效果并不被人看好。

1950年，在重庆建造一座可举行会议、演出的双用途大礼堂，即重庆人民大礼堂。礼堂于1954年建成，因设计中没有考虑建筑声学，所以音质效果极为不佳。由于耗资巨大、形式主义大屋顶及较差的声学效果，在50年代后期遭到建工部的点名批评。在后来很长一段时间里仅作为标志性建筑供游人参观，于2004年改造后声学效果得到改善。

重庆人民大礼堂

1954年建设“万人大会堂”，1958年10月国家明确指示，在1959年国庆十周年之前必须建成，并点名建筑声学专家马大猷带领全国的声学研究人员进行攻关。

马大猷先生开创性地采用穿孔吸声板降低大会堂内的混响时间以保证语言清晰度，并采用局部区域补声扬声器以及座椅局部扬声器与主扬声器结合的方式，保证每个座位都具有足够的声能。

今生

如今，随着经济科技的发展，人们对于美好生活的追求，文化演出作为重要的文化输出渠道，全国正在蓬勃兴建的各种大型会议中心、体育场馆等设施，这些设施都具备举办大型会议、音乐演出等使用功能，剧院的多功能融合似乎成为了趋势。

堪称世界建筑界公认的“建筑之最难”的甘肃大剧院兼会议中心，还涉及建筑声学、舞台机械、灯光、音响等20多项专业，设计协调难度大，剧院内的音响效果在西北地区独一无二。

甘肃大剧院兼会议中心

此外，有着1500座的宁波大剧院可做全国两会会场和文艺演出等多用途使用；绍兴大剧院包括一个1349座的大剧场，主要用于大型歌剧、音乐会和大型会议等多用途使用；广东东莞玉兰大剧院1600座，以演出大型歌剧、芭蕾舞剧，交响音乐会及大型综艺节目为主，兼顾戏剧和会议使用；洛阳大剧院（人民会堂），兼做会议、演出等多用途使用。

宁波大剧院

国外

有趣的是，与我国截然不同，欧美等国家则很少有多用途剧场，即便是音乐厅也被精细地划分为交响音乐厅、室内乐音乐厅或其他类型的音乐厅等。

维也纳金色大厅

世界著名的维也纳金色大厅的剧场是典型的“鞋盒形”剧场，是传统古典音乐的演出场所，其声音效果获得世界人们的认可。

然而在近年，由于经验不善，不少演出团队只要付费就能在金色大厅演出，例如一些戏剧、歌剧、舞台剧、流行演唱会等等演出都在金色大厅上演，这些演出其实并不适合在金色大厅上演，这导致近年人们对于金色大厅的评价在降低，再也不是以往朝圣一般的心情去看待金色大厅。

德国拜罗伊特歌剧院被联合国教科文组织评价为欧洲最好的巴洛克式剧院，保留了最原始材料，如木材及帆布，观众可以在此享受到原汁原味的巴洛克宫廷歌剧文化及音乐。这座属于世界文化遗产的拜罗伊特歌剧院一般在每年5-10月会上演一些古迹的演出活动。

德国拜罗伊特歌剧院

疑问：中国现今大量建设的多用途剧场，如何保证良好的建筑声学效果？多年后回头看，这样的“多用途”定位到底是节约还是一种浪费？

疑问：中国现今大量建设的多用途剧场，如何保证良好的建筑声学效果？多年后回头看，这样的“多用途”定位到底是节约还是一种浪费？

观点

针对剧院采用剧场功能和国际会议功能相互融合的模式建设，国内有一些专家并不完全赞同，他们认为剧场和国际会议功能是两个独立的功能，不能混为一谈。

甚至直言：“如果真想要“相互融合”，那就是将纳税人的钱在试错！”他的观点基于剧场和国际会议中心的建筑声学要求、结构布局、功能等有别这一原则。

纵观多用途剧场的前世今生以及国内外剧场的使用经验，多用途剧场的建筑声学效果的确是个问题，这位专家的观点值得我们深思。

下图是典型的马蹄形剧场，国家大剧院也是马蹄形剧场，世界上十大成功的剧场基本上都是马蹄形剧场，马蹄形剧场主要是给建筑声学带来利好。

方案

那么有没有什么路径解决多用途剧场常见的声学效果差之问题呢？

有观点建议剧场建设方必须重视、合理确定剧场的功能定位，不宜过分追求多功能要求。

具体来说：剧场属功能性建筑，其使用功能应科学合理确定；多功能剧场应确定主次功能，不宜并列全能高标准；要根据实际需要、技术可行、投资经济合理三原则平衡确定。

清华大学建筑声学专家燕翔则提出建议：利用巨额投资安装可变混响装置。但他同时也指出，随着社会经济的进步，人们欣赏水平的提高一级文化市场的发展，专业演出场所可能会越来越显现出其符合历史发展的优势。

当然，像义乌大剧院将各个不同用途的剧场、会议厅、多功能厅等分别根据功能和用途设计独立的大厅也是一个解决方法。但不可避免的是，在剧院管理时，因经营压力导致在不适合的大厅上演不适合的演出，如维也纳的金色大厅，这可能会导致降低人们的观演体验。