DI盒是一种在录音棚或者专业现场扩声的舞台上可以经常见到的设备。它用于连接一个高阻抗的不平衡的线路输出信号到一个低阻抗的麦克风平衡输入。高阻抗非平衡线路？通俗点说，就是你的电吉他连到调音台的时候采用的线缆阻抗太高，就跟个天线似的啥信号都收，最后给到台子的信号满满的噪音。尤其线缆过长的时候特别明显。
▲ 非平衡线路传输带来的噪音问题
用了DI盒怎么就改善了呢？
DI盒把你的信号加了个反向信号一起传输，最后再把反向信号转回来，和你原来的信号叠加，你的信号得到了加强；另外一点，传输过程中产生的噪声信号反向后再叠加，就抵消了呀！
也就是说，使用DI盒可以让乐器的信号与调音台或扩声设备完全匹配，不会丢失乐器本身的信号，让乐器本身该有的音色得到完全的体现。使用DI后最直观的感受在于，你会发现声音没有之前那么闷了，直观感觉类似音量也变大了很多(其实是动态增加了)，声音更加饱满和完整，噪音也没有啦！就问你DI盒重不重要？！
DI盒的分类
从电路上来讲，大体上可以分为主动式和被动式两类。
最明显的区别是:被动（无源）DI盒并不需要被供电,主动（有源）DI盒需要电源，通常是外接电源或幻象电源通过一个XLR插孔进行供电工作。
被动（无源）DI盒基本上仅仅是一个变压器，它们包含一个变压器来执行阻抗匹配和平衡，而且有电平隔离作用，除此之外很少再会有其他功能。给到变压器的信号的强度和阻抗取决于乐器本身的拾音系统。这可能是一个缺点，如果你的源信号特别弱或是非常低的阻抗，这种DI不能做任何来改善信号的事情。然而它也有优势，就是被动设计，不会让噪音进入，不需要考虑功率，并且在一些情况下可以从变压器上获得理想的音染。
主动（有源）的DI盒包括一个前置放大器，以提供更强的信号和更高的输入阻抗。这意味着它可以处理下级信号和声音，让它们仍然保持良好。而且，主动（有源）的DI可以被设计得非常安静，高保真、干净透明的音色。
DI盒的产生及其历史
20世纪60年代中期的美国第一次出现了被动DI盒，使用最多是当时的各大广播电台录音室。这些被动DI是一位名叫Ed Wolfrum的工程师和当时的一家音乐演出公司一起协调了一些音频企业设计出来的，为的是解决某些电子乐器的放大问题。特别是电吉他这类的乐器。这些盒子通常包含一个音频变压器（如1974年的三位一体的A11J）线圈的匝数比大约为8:1到12:1，因此就会产生一个144:1左右的阻抗比。这个类型的变压器会把信号电平转换至一个较低的输出电压以适应典型的调音台的话筒前置放大器。
在1975年，为Leon Russell's录音室专门设计的需要48伏幻像电源的DI盒出现了，其电路被发表在"dB"声音工程杂志上。设计这款DI盒的Tycobrahe音频公司，因支持了加州Jam等大型摇滚音乐节而闻名。1977年他们开始销售一款可以增加9dBm输出线路电平的试用版DI盒，这款产品具有嵌入式衰减器以适应各种各样的输入电平。
DI盒的使用
如果你手中的是一款单纯的DI盒，那么你可以将它放在整个扩音系统的大多数位置，比如你可以在效果器链的最前面放置这样一块DI，也可以在效果器链最后放置它，这是我们最常见的两种方式。
▲ DI盒的两种常见使用方式
通常用DI盒连接一个电吉他或电贝斯到调音台的麦克风输入。
一些乐器放大器内置了DI单元，可以直接连接到一个混音台，无需外部接DI盒。对于想通过PA系统重放乐器声音，同时又想保持前置放大器声音特点的人来说，这是一个比较理想的设置。一些乐器放大器能通过pre EQ/ post EQ开关关掉放大器EQ。
下面这部分给音频师和贝斯手看看，哈哈！
同时使用DI盒和麦克风拾取同一信号是很常见的。方法之一是连接一个吉他放大器输出到DI盒，然后接到混音台的一个通道，再用麦克风拾取吉他音箱信号送到混音台的另一个通道。另一种方法是在吉他和放大器之间接入一个DI盒。DI信号和麦克风信号可以选择性地混合。一般情况下，在现场扩音过程中，对于Bass采用这种方式会更多一些。调音台上可能会有单独的Bass DI和Bass Mic通道。DI提供更直接、现实、明亮和没有被均衡过的声音，而麦克风则会提供更加具有现场感染力并且富有放大器和喇叭特色的声音。
甚至还可以把贝司音箱放在特定的环境中，用话筒拾取一些环境声作为特殊效果使用。但要注意：因为是同样的Bass信号经过两种渠道送到调音台输入，所以两个信号之间是有相位差的。
|
