童笛三号是天逸的书架箱代表作之一，“销声匿迹”了一段时间后，又重新以更加亮丽的姿态站上了天逸的音响舞台上。

这款产品其实早在数年前就已经开始构想，而在研发期间亦是颇费周折，以至曾因种种原因而数度推迟进程。数年里换过多套单元选型方案，进行过无数次的听评、校音、调整、改进……时至今日，终于各方面条件成熟，最后系参考丹拿S1.4音箱进行定型，并投入批量生产销售。

▌浓厚中国文化特色，独具匠心的设计结构

"童笛"是一个富有田园诗意、融入了浓厚中国文化特色的名字，同时这对音箱在外观设计上采用的"红与黑"的搭配，显现出了中国古典家具的风格。

童笛三号书架箱整个产品看不见一个直角棱线，所有的棱边都进行了弧面处理，并在弧面饰以优雅的半哑光黑色金属漆，产品的顶面和侧面则饰以高贵的红色酸枝原木皮。

厚厚的前障板为阶梯形结构，使高音单元的安装位置直接靠后，从而使高音和低音单元的发声点保持一致，确保高低音的相位差减到最小。以特种漆面覆盖的前障板，中高频段边缘以精确设计的对称大圆弧面过渡，消除了普通音箱中高频段由于前障板强烈镜面绕射而显现的声音劣化现象。

前障板用厚达50mm的高密度纤维板（MDF板），围板则采用厚达25mm的高密度纤维板，经SPEAKER-CAD计算机联合设计系统综合分析后，并在箱体内部相应位置添加大量的加强筋、特殊的扩散、阻尼物、吸音材料等，有效将箱体谐振降至极低，从而消除声染色现象，提高声音的纯净度。

采用后倒相式设计的倒相孔，与箱体采用了一体化的制造工艺，棱角以弧面处理，从而有效降低气流与倒相管摩擦产生的声染。

双线分音的分频器设计，采用巨型的两对24K真金渡层接线端子，高品质的箱内专用发烧连接线，为系统音乐重播提供四通八达的绿色通道，有效提高了传输效率，使电信号损耗降到最低。

▌进口定制喇叭单元

童笛三号是扬声器喇叭单元由天逸音响高级工程师与国外名厂共同研发的顶级产品。

1.1英寸的高音喇叭，团队结合传统的穹顶结构设计和研发，采用最新技术制作的特轻涂绸振膜，最大限度地压制了中频分割振动造成的非线性失真，声音更准确，讯息量更高。高聚焦曲率铝合金材质漫反射面板，帮助声像合理扩散，空间定位更好。在生产过程中每对喇叭进行严格选配，保证每对音箱的一致性。

7英寸的中低音单元使用目前响应特性最佳的抛物曲线半松压纸盆，加上特殊的上表面处理，使中频段的声干扰失真降至极致，声音更纯洁自然。特殊的悬挂系统，为音盆的高效运动提供最佳的反应速度，响应特性更是趋于理想，极大地消除了大动态时易出现的轴向拉倒失真。镜像平衡对称方式引线，减低了振动系统由于偏心位移而产生的非线性失真。

▌严谨的分频网络

天逸音响旨在打造中国音响“三高”第一品牌，努力把产品定位在“高品质”、“高品位”、“高技术”的“三高”精品之上，严谨细致的工作作风，执着追求高品位音乐文化的敬业精神。

为了取得最佳效果，我们将所用的单元，全面做特性参数测试，以每对音箱离散误差低于0.1%作为配对限制，严格控制一致性指标。经DASS优化分析的分频网络最大限度地挖掘了各喇叭潜质。军工级聚丙烯（MKP）电容、大线径无氧铜电感线圈, 使得由元器件引起的失真、损耗低至可以忽略不计的理想程度。采用成熟的大电流传输形式连接，有效降低线路板的表面铜铂传输阻抗过大所造成的分布损耗，令信号传输的保真度大为提升。

▌别致的听音感受

童笛三号的频率响为40Hz~25kHz，实际聆听时感觉音箱在处理这个频段内的任何音乐都显得轻松自如，高音部分的细致、柔软、透明、精确与延伸感都表现得颇为优秀，更特别的是这种高音带有重量感，也许你会觉得奇怪：不是通常都说好的高音都有飘逸感吗？这重量感又是怎么回事？其实很简单，如果请各位去听听真实钢琴的高音部分就可以明白我的意思，高音如果没有重量感仅仅是一种虚无飘渺的气氛情调，无法再现活生生的音乐。而所谓的飘逸，也需要以重量感为基础。或者我将描述变通一下，称为音频能量感大家就更容易理解，只是"能量感"一说并不能充分表达我的感受。正是童笛三号这种充溢耳间却不失真的高音，才富有强烈的感染力！

▌低音自然饱满，音像宏大，整个频段内能量分布均匀致密，泛音具有独特表现力

40Hz的低频响应能力可能会成为许多人对童笛三号的质疑点，虽然从技术上来说，口径6.5英寸的单元加上并不算太小的箱体容积，发出这么低的频率并不算是难事，但这样的音箱大都身价昂贵，童笛三号最终能得获得什么样的表现呢？或许仅仅是蜻蜓点水、聊胜于无吧！如果真这样想就是大错特错了！童笛三号不但能轻松下沉到40Hz，而且非常地自然饱满，它不只能有如此低频，并且还能在这样的低频中呈现出所有细节。欣赏管风琴时，脚踏板部分的弹奏如此明晰，决不会表现成一团无意义的低音轰鸣，而是气流通过管壁发声、有质感与重量感的动人声音。而在音乐旋律由低到高的转移时童笛三号也表现得非常平顺，基本上没有出现可察觉的突出或凹陷。

聆听管弦乐时，童笛三号展现出来的是一个宏大的音像，其中有各种复杂的音色、不同的发声方式、丰富的泛音、宽阔的音程等。聆听管风琴时，立刻能让人感受到那乐器与空间的庞大，那是一种能征服聆听者的规模感。童笛三号能让乐器拥有完全的独立感，弦乐合奏时各个独奏者间被一张泛音的网包围起来，如果泛音不完整，那如何能完全体会弦乐合奏之美呢？各种独奏、合奏、以巧妙的方式将之融合便成为管弦乐，而所谓的融合，也就是一种声音的平衡。平衡其实非常重要，但却往往被理解为不冷不热、不温不火，好像静止的天平。但事实上音乐的平衡是动态的，其魅力也正是包含其中。

▌低失真带来了优秀的细节还原能力，音乐性和音响性之间得以良好的平衡

童笛三号还具有优秀的乐器发声方式表现力，无论是拨弦、擦弦、击弦，或是空气与吹嘴及管壁摩擦，还有各种不同打击乐器的发声方式是如此确立，并且伴随着各种乐器的共鸣特质与形体大小，让人可以很清楚地分辨管弦乐团中弱奏的定音鼓与大鼓。发声方式的确立，并不简单等同于是一种纯净清爽的声音，许多发烧友都说：我听过到擦弦表现得很清晰的音箱，但并不怎么好听。是的，因为真实的小提琴声音，除了擦弦之外，更重要的还在于琴体共鸣，许多标榜"真实"的音箱太刻意于表现摩擦所产生的"松香味"，但却没有共鸣；而另一些所谓"好听"的音箱又只顾突显共鸣，却没有弓弦摩擦的质感。而童笛三号却在二者之间的平衡上让人享受到乐器真实的质地，如同亲临现场一般。

音乐性或音响性？这是许多发烧友喜欢讨论的问题，而讨论的焦点常常在于细节和动态这两个方面。实际上，音乐性与音响性根本是不相冲突的，如果录音中原本就有这么多细节，为什么全部表现出来会是难听的呢？问题就出在"失真"和"不平衡"两个方面。由于太大失真的存在，往往令细节被严重扭曲，从而让人耳朵受苦；而由于不平衡，也会导致细节与主体本末倒置，变得像群魔乱舞。好在童笛三号并无这样的问题，它的细节重现是平衡而不失真的，能展现出完整的泛音结构，使音乐具有鲜活的生命力和真实的质感。

声音真是难以用来文字描述的，无论是写作还是阅读这些文字都需要丰富的想象力，而对于天逸童笛三号来说，重要的是当你坐在它面前时，就能体会到我所言不虚。童笛三号显然不是天价器材，按照通常的评价它属于工薪族的利器，但这样未免太低估这对书架箱了。事实上，如果能够克服价格产生的心理作用，那么天逸"童笛三号"完全能够将你领入发烧境界。

高光点：相对宽广的频响范围内具有均匀而致密的能量感，失真度非常低，平衡感优秀，兼顾动态和细节还原，音色中性而无音染

搭配建议：以大功率、强驱动力、具有良好轮廓线条刻划能力的晶体管功放为宜；若搭配胆机则以高音略明亮的为好，或者在听音时将高音单元的面网单独取下。

试听软件：Audiofon CD 72039。如果你在听这张弦乐唱片时发现高把位的琴声出现尖锐刺耳现象，就表明你的音响系统一定存在着大问题，需要立即着手进行整治了。这张录音中使用的是1741年制造的Ex-Kochanski Guarneri瓜柰里小提琴，如果你平时没有怎么注意过擦弦和共鸣的平衡，或者不知道什么是真正的名琴音色，那么就赶快去找到这张唱片来听听吧，会给你带来意想不到的帮助。

童笛三号早在2007年获得影音极品大赏的“杰出书架式扬声器”大奖。