功放与音箱的配比
　　常常困扰我们的是功放与音箱功率匹配的问题，这也是在影院还原系统中投资比例最高的部分。选用的一个音箱究竟是用多大功率的功放配比合适？长期以来，整个音频行业一直认同的方式是功放的额定功率在1.2-1.5倍音箱的额定功率左右，在扩声领域也有配置到2倍的情况。总而言之，宁愿大马拉小车，也不能小马拉大车(特别是有种理论认为小马拉大车导致功放信号容易失真，导致烧坏了音箱，这就是所谓小功放更容易烧坏音箱的理由，现实中这种现象发生过，这和选用功放的品质有关)。
　　为了达到1.2-1.5倍的功放/音箱配比，投资者会投入额外的成本用来购买更大功率的功放。其实与扩声不同，在电影应用中，看重的不是持续声压级，而是更加关注瞬间系统所能达到的动态（短暂有震撼感的爆炸声、枪击声）。而且相比于测试时使用的连续粉噪或正弦波，音乐或电影节目的内容多数情况下的功率都在1/10的额定功率状态下，而大多电影70%的内容是对白。 
　　一个音箱和功放所标注的额定功率是指在不失真情况下能够输出的最大平均功率，而功放正弦波测试信号自身rms电压值到峰值信号电压还有1.4倍不失真的余量，也就是说一台额定功率500Wrms的功放实际是能够不失真输出1000瓦的信号的。
　　我们从而得出结论如果影厅选用的音箱是1000Wrms额定功率的音箱，那么使用500Wrms功放去推动是可行的，在需要瞬间1000W输出时是没有问题的，在要追求投资最高性价比的情况下是一种不错的选择。
　　问题回来了，难道不怕信号过大，产生方波，烧坏音箱嘛？那么为什么有人会用1.5-2倍功率的功放去推音箱呢？ 导致音箱毁坏有两个因素，一个是热损坏，一个是物理损坏。烧坏音箱大多为热损坏，那么简单来说我们日常说的音箱额定功率在英文中又叫做热功率（thermal power rating），也就是说，持续给音箱的音圈输入过多的功率，导致音圈发热，功率压缩，直到烧坏音圈。英文的意思很直观的解释了整个现象，是过热导致音箱烧坏，失真与否并不能直接决定音箱是否被烧坏。（我们可以考虑这两个极端的例子，一个是20瓦的功放削波失真后是否能烧坏200W的一个单元，另外一个例子就是现代音乐中的追求失真的效果声，刻意产生失真波形。）简而言之，如果一个2000W的功放持续推动一个1000W的音箱，稍微遇到长时间的大信号，音箱的高音就可能烧掉，哪怕没有任何失真，况且即便没有立刻烧掉，2000W功放所产生的信号工作在1000W音箱失真的边缘，长时间工作会减少设备寿命。  综上所述，如果还音的内容没有突发大信号，内容信号平稳，使用功放高于音箱功率的配置理论上可以获得多一些的声压级，但是多数情况下没有必要，而且减损设备寿命。 如果对还音内容不确定，那么使用1：1的配置是一种保险稳妥平衡的方案。 在得知节目信号有失真内容或者动态变化空间大时（例如电影），采用功放/音箱在1/2-1功率配比的方式更为合适。
如何提高声压级
　　紧扣前面的话题，如果需要增加SPL(声压级），很多人喜欢采用更大的功放，10log(功率)的计算公式深入人心。我们参看下面的图表：

　　可以看出 A 音箱使用“灵敏度+10log(额定功率)”公式计算结果要高于B音箱1.7dB,而我们看到考虑了实际单元行程对声压级的最终决定性影响时，B音箱反而要高出近3dB的声压级。
　　要获得更高的灵敏度 ，往往要用更短的音圈，更强的磁体和较短的磁路，导致相应的行程的缩短，所以单方面追求高灵敏度是偏颇的。在同等灵敏度和功率的情况下，单位时间纸盆移动的距离越大，声压级越高 。我们这里看到A音箱在50Hz无法输出热功率所标注的130.2dB（相差5.3dB），而B音箱却可以接近这个值。
　　对于功放来说，我们平日看到的参数未必是真实的实际性能反应。我们以下图为例：
 4欧姆时 QSC DCA 2422与某国际知名品牌同功率型号的对比

　　从上述二个品牌音箱的的对比，可以看出是DCA2422在4Ω负载下(825W/4Ω)，全频段（不同颜色表示不同频率）都有一致性的功率输出和低失真，而该国际知名品牌的功放，虽然参数表上标的具有与DCA2422有同等的功率输出，可以明显看出基本上只有1kHz(绿线)符合描述，而其他频段均不能在全频段内提供等同一致的功率输出，失真明显高于DCA2422。