本次音乐剧《年轻的脚步》是奥雷多声道系统应用在剧场剧院的首秀，奥雷非常重视，特派出技术总监裴宇洲老师领衔的精英技术应用团队奔赴现场，全程提供系统保障和技术支持！

　　演出座无虚席。中共曲靖市委副书记、市长董保同，市人大常委会主任朱兴友，省人大教科文卫委员会副主任施洪甲，市委常委、市委宣传部长和亚宁，副市长张向明、袁晓瑭，中国音乐剧协会副主席王道诚、云南省音协主席陈勇，来自云南音乐家协会、舞蹈家协会和音乐评论学会，云南艺术学院、云南民族大学、云南师范大学等8所高校的领导和专家，曲靖师范学院党委书记李国疆、校长浦虹等校领导班子成员，以及社会各界人士和全校部分师生千余人观看了演出。

董保同市长等市领导观看演出▲

　　提到音乐剧，你第一个想到的会是什么呢？也许是《歌剧魅影》、《猫》、《狮子王》、《妈妈咪呀》、《美女与野兽》，或者是其中一些或者更多。无论如何，小编认为你一定知道那个统治了几乎所有音乐剧的名字——“百老汇”！

　　音乐剧真正的进入中国应该说不到十年的时间，也属于输入文化的范畴。目前在国内引进音乐剧是一种主流的形式，但是国人也在思考探索，先后诞生了很多的属于我们自己的原创音乐剧。

例如：
　　松雷文化集团出品的音乐剧：《蝶》、《爱上邓丽君》、《王牌游戏》、《妈妈再爱我一次》、《啊！鼓岭》；
　　新绎文化出品的音乐剧：《森林诱惑》；
　　十月文化出品的舞台音乐剧《大圣归来》；
　　百老汇原班人马第一次进入中国在北京怀柔剧场演出的音乐剧《何处寻爱》
　　……
　　太多太多优秀的作品在中国生长和发展，而以上所有列出的音乐剧的音响设计都有一个共同的名字——
　　奥雷技术总监：裴宇洲▼

　　本次在云南曲靖上演的大型原创音乐剧《年轻的脚步》，正是主创团队经松雷文化集团技术负责人袁闯先生介绍，直接找到了奥雷音响技术总监裴宇洲先生，邀请裴总作为《年轻的脚步》的技术总监，参与本次原创音乐剧《年轻的脚步》的策划和技术服务工作。
　　所以嘛？
　　音响系统自然是
　　奥雷啦！
　　奥雷啦！！
　　奥雷啦！！！

　　对于本次音乐剧《年轻的脚步》的音响系统设计，由奥雷音响技术总监裴总为您倾情解密：

　　裴总认为首先基础工作考虑的是人声和音乐的完美配合，这是音乐剧音响系统成败的灵魂。

　　其次是根据音乐剧情节发展和剧情需要，有效的进行多声道系统创作，在原本的基础音乐的基础上，配合多声道环绕效果的音响系统，拓展每一个剧目情节的临场感和环境元素，使每一位观众都能实在的感受音乐剧的情节发展，融入其中的感受剧目每一个章节的情感表达。

　　这已经超出的基本扩声所需要的声压级、均匀度、频率响应、相位响应等等，而这些正是奥雷所擅长的部分。

之前的隆里国际新媒体艺术节作品《拓……》，和北京及上海的两次奥雷展示会，很多一部分专家老师和行业同仁已经聆听过了奥雷多声道系统的魅力和表现，而这一次才是真正迎来了“用声音作画”的真正的剧场表现。

奥雷多声道系统应用剧场首秀
小编已经激动不已了，
快来看看裴总精彩的音响系统设计吧……

整体音响系统设计
　　本次演出的剧场是云南省曲靖市珠江源大剧院，大剧院是双层结构，设有池座层和楼座层，共计1118个座席。

外部照片▲

内部照片▲

主扩声系统：
　　考虑到音乐剧的演出，我们在剧场音响系统设计中，设计了左中右3声道的扩声配合环绕效果声6声道的扩声形式，组成了9.1声道的音响系统。

　　台口两侧各使用6只奥雷小型有源一体化线阵列扬声器K-LA28-DSP系统配合同系列的2只有源一体化超低音扬声器K-LA218-DSP作为左右声道主扩声扬声器，采用地面堆叠安装的形式放置于舞台两侧！

　　为了防止低频系统对于舞台头戴话筒的反馈影响，低音设计了心型指向性控制，采用一上一下的前后摆放形式，避免了低频声音对于舞台区域的影响。

中置系统：
　　可能大家看到图也就看到了，在舞台前区的位置我们设计了6只奥雷8寸小型扬声器IS8+作为舞台前区VIP位置的中央声道系统，这里和传统设计的下拉声像或者台唇补声不是一个事情哦！

　　这里的IS8+是独立的设计为中央声道系统，在还音时候我们根据音乐剧的还音特性，是会把更多的人声部分给进去的，配合左右的主扩声，提高前区的人声直达声。当然偶尔也会根据剧情把多声道的中置效果声道的声音给到台唇的6只IS8+里面。 

裴总心意

　　细心的你可能看上面几个图已经发现了，就是我们的一个小“心意”，就是在两侧的超低频音箱的外侧，会各有1只奥雷12寸全频扬声器IS12+，也许你没猜错，这个就是给一层楼座前区最两侧的十几个观众席听的。

　　因为，既然是音乐剧，既然选择了奥雷音响，既然找到了我们裴老师，就不能让每一位到现场的观众失望，我们希望把音乐剧的完美表现给到每一个观众席位置。

　　两侧的IS12+全频音响，做了150Hz的低切滤波，因为主系统的线阵列和超低频是可以把150Hz以下的频率覆盖到最边上的位置的，所以我们各用一只12寸的IS12+纯粹就是弥补边上这些观众的听音感受！

楼座的音响系统设计：

因为考虑到剧场的声桥无法安装流动扬声器系统
我们只能用第一道会标杆来吊挂音响，
而会标杆的设计荷载仅仅为100KG

最后没有办法，
我们只能委屈一下可怜的楼座观众咯
只能给楼座的观众设计LR双声道立体声系统。
我们在会标杆上吊挂LR左右立体声系统扬声器
使用了奥雷单15寸全频音箱IS15+，根据测量，
向上倾角设计了5度，
吊挂在会标杆两侧覆盖楼座观众席位置。

中央声道的音响，
考虑到会标杆可怜的承重，
我们只考虑了覆盖一层池座的扬声器，
我们选用奥雷单12寸V-HLA12 MKII水平阵列全频扬声器2只，
吊挂在会标杆中心位置，根据测量，
向下倾角设计20度，
覆盖一层池座的中后区域，
可以配合前区台唇位置的中置声道前区音响，
完成整个一层池座的扩声。

环绕声系统：
　　6个声道的环绕效果声系统，我们覆盖了一层池座，二层由于没有中置声道声音的覆盖，我们也遗憾的没有给二楼带来环绕声系统。

　　环绕效果根据声像定位的虚拟定位和空间分布，我们在观众席两侧的中前区位置、中心位置和后角落位置，通过音箱支架安装了6只奥雷IS12+全频环绕效果音箱，根据测算和安全考虑，最终确定音箱下表面距离地面1.8m。

返送系统：
　　舞台返送系统由于是音乐剧演出需要全部隐藏安装，所以我们共计设计安装了8只奥雷12寸全频音响IS12+，最前区在舞台两侧的主线阵列扬声器组的后面摆放了2只，后面的3组共6只分别吊挂在3道测光吊篮的3层位置倾斜向下覆盖，保证了返送声场的覆盖声压级和均匀度。

传统的音响租赁做完以上这些就可以了，
但由裴老师领衔的奥雷技术团队远远不满足于此，
上面不是说过多声道环绕效果声吗？
用声音作画吗？
超越
　做的更好

　　裴老师向导演要来了剧本，通过仔细的阅读和观看彩排，记录了所有的需要多声道效果的时间位置和大概的效果需求，通过录音师朋友找来了所有剧目需要的效果声系统音效，在酒店下载来的声音素材文件就有近一个G的素材。

小编也有点疑惑，
为什么文件有这么大？
这么多？

　　后来问过了裴老师才明白，裴老师给录音师朋友要求的是每一种音效都要给到他5种以上的相关音效，例如手枪要有5种手枪的效果，还有各种抗战那个时期的步枪、狙击枪、冲锋枪都是要很多种才可以，环境效果的打雷、下雨、刮风等等也是每一种都要很多种类的效果，真是一个技术宅伤不起啊！此处略过小编对裴老师的10000字评价。

　　通过多声道系统素材的整理和编辑，在演出时，从战争场面的激烈枪战和炮弹轰炸到环境效果的打雷下雨再到精致到2秒钟的小孩子的一声啼哭，都用多声道的效果声变现了出来，每一幕都完美的配合了舞台音乐剧的表现还原了最真实的声音效果。

　　裴老师演出后谈到：最真实的所谓“用声音作画”，其实并不是去渲染和勾画什么不存在的声音，而是真正的把剧场内的这些观众通过声音的表现和多点位的还原。让观众感觉自己身临其境，在演出中不止看舞台的表演，也在演出中感觉自己就是剧目中的人物或者自己就处在剧目表现的那个场景和那个氛围里面，这才是多声道系统的真谛！

对于本次整体音响系统的应用效果的表现，没有几百字几千字的论文和感人肺腑的话语，只有2段观众评价。
　　1、哇！这个一打仗，我就真感觉自己回到了小时候的那个场面，当时寨子里就是这个样子，突然的爆炸声、不时的放枪、惨烈的叫喊交织一片。

---来自一位看似80岁左右的老大爷

　　2、这孩子一哭，我都分不清是咱家孩子还是哪了……

 ---来自一位男士对边上抱孩子的女士

是的！
也许音响的真正成功，就
是让所有的观众并没有感觉到那些音响的存在！
这是奥雷音响一直努力的方向和追求！