票房12年增长40倍

　　400亿元约合62.5亿美元，距离美国保持的每年100多亿美元的票房，中国电影票房显然又近了一步。更令中国影人欣喜的是，数据显示，在这400亿元票房中，有59.2%由国产影片创造。在2015年票房排行前10名的影片中，国产片占6席。国产卖座影片除常见的喜剧（占三成以上票房）之外，在类型上也有扩展：排名第一的《捉妖记》是奇幻类型，《西游记之大圣归来》则代表国产动画首次实现票房突破，其他电影如《九层妖塔》、《狼图腾》等也开拓了国产大片新类型。分析人士称，国家相关政策的支持、影片质量与类型的提升，以及银幕数的增长，共同推动了中国电影的发展。

　　“任何产业的发展都不可能脱离国家整体经济发展的土壤而独立成就。”清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿认为，中国电影如今急速增长的重要原因，即在于与国家改革开放同行，坚持市场化改革道路。

　　记者注意到，改革开放30余年来，中国电影也随之经历了数轮革新。而自2003年以来的产业化改革，真正推动了中国电影产业的转型升级。自此，中国电影票房以约30%的年增长率不断攀升，银幕数从不足2000块到现在的3万多块，影院数量从千余家到目前的6200多家，观影人次从7000万到今年的11.4亿，票房也从10亿元增至最近的400亿元。这一系列数据表明，历经12年产业化改革后，中国电影已进入一个高速发展期。

　　业界一致认为，2015年中国电影最终票房必将不止于400亿元——有分析人士估测，12月贺岁档电影还将贡献约30亿元的票房。如此算来，今年中国电影票房比去年增长约43%，成为2010年以来增速最快的一年。甚至有专家预测，到“十三五”末期，中国票房有望成为世界第一。

　　电影票房暴涨的背后

　　中国电影票房取得400亿元的成绩并非一蹴而就。究其背后原因，离不开三、四线城市市场迅速增长、观影人群拓宽、院线扩张、互联网加速融合、资本加大投入等多方面联合发力。

　　据统计，今年前三季度，79%的新建影院布局在三线及以下城市，新建影院的出现，也带动了当地观众的观影热情。随着三、四线城市的院线达到率大幅增加，从黑龙江到海南，远至西藏、新疆等边疆省区，一些中小城市从此前没有商业影院，到现在多家影院并立。业内人士认为，这些基础设施的逐渐完善，将成为“十三五”期间，进一步扩容电影市场、培育观众电影欣赏水平的动力孵化器。

　　从各线城市的票房占比来看，一、二、三线城市的票房占比在逐年下降，而四线和五线县级城市票房占比却在持续上升，“小镇青年”已成为票房增长的新主力。据公开数据显示，从2011年到今年前三季度，一线城市观影人次的占比由25%下降到18%，而二线及以下城市的观影人次则由75%上升至82%，其中五线城市的增长尤为明显，已从8%提升到17%。

　　值得注意的是，在国内观影人群中，“90后”已成为观影主力，其中“95后”观影群体迅速扩大。另外，“90后”也带来了消费方式的变革：“90后”在线购票用户占比为57%，这一现象充分说明了互联网与电影产业融合所带来的消费模式的改变。记者了解到，今年上半年，线上平台贡献票房超过125亿元，占比达62.5%，其中，在线选座类票房占比达到了44.6%。

　　在“互联网+”“大数据”“IP”概念的推动下，互联网领军企业BAT（百度、阿里巴巴、腾讯的简称）等相继进军电影领域，成立了一批新的电影企业、电影基金，不断扩展电影市场版图。诸如《捉妖记》、《夏洛特烦恼》等热门影片也争相引入互联网平台加盟宣发，《西游记之大圣归来》等则启用众筹模式获取投资，这其中，互联网强大的平台功能功不可没。

　　由于电影票房不断攀升，电影市场愈发火热，带动了业内外诸多资本瞄准中国电影市场进行投资，不仅国内领先的影视上市公司均加大了对电影项目的投入，一些跨界资本，如房地产、旅游、餐饮等领域的传统企业，为寻求新盈利点，也纷纷加入电影产业的投资大军中来。同时，好莱坞片商也不断重视中国电影市场，除了寻求合拍机会之外，还将中国电影市场视为全球重要的电影票仓。多方合力之下，中国电影市场持续走热。

　　中国电影仍存隐忧

　　虽然国内电影市场当下一片叫好声，然而不少电影人也冷静地注意到中国电影快速发展中暴露出的一些问题。比如从人均观影次数、电影类型、电影内容以及电影工业化程度等这些硬指标来看，中国电影依然存在不少隐忧以及进一步提升的空间。

　　记者注意到，对比韩国、美国、澳大利亚等这些电影产业成熟国家人年均观影4次左右的数据，中国人年均观影次数却还不到2次。这也就意味着，国内影市仍未饱和，尚有巨大的成长空间。

　　从电影类型上看，这些年中国电影的类型依旧单一，同质化问题仍旧存在。纵观今年国产片票房榜上前四位不难发现，《捉妖记》、《港囧》、《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》都是具有喜剧元素的影片，而爱情、青春则是众多影片绕不开的题材，描摹社会的现实主义题材片极度匮乏。业内人士分析，这虽然与观影群众的口味不无关系，但也间接反映出国内电影在创作上仍存短板。尤其是我国观影人群正在逐渐走向年轻化，而影迷年龄层次上的缺失也成为国内电影题材单一化的一大原因。

　　同时，有业内人士冷静地指出，席卷整个电影产业的“IP”热潮，其实正在不断削弱国产电影的原创力，电影创作因受到外界资本的过多介入而显得重“量”而不重“质”。对此，上海电影家协会副主席石川表示，如今电影市场的火热在于投资与需求两旺的格局，“但这种需求与投资仍停留在初级消费的刺激上”。眼下，过多外围资本从迎合市场的角度介入电影文艺创作中，而消费者所存在的口味单一、水平层次仍有待提升等因素，都将影响到中国电影产业的高质发展。在石川看来：“未来5年到10年，除了提升商业大片的制作手段，中国电影还需要在多片种繁荣、电影文化的培育和熏陶上争取质的飞跃。”

　　另外，与美国相比，中国的电影工业化水平还有巨大的提升空间。据了解，在美国电影产业格局中，电影票房的收入在整个行业收入中的占比只有30%，其他收入则来自电影衍生品。票房只是电影最直接的收益，其背后还存在着更大的市场。中国电影市场在未来的开发方向上，应更注重票房以外的电影价值，注重电影版权出售、电影衍生品、电影主题公园等多产业链的开发。

　　值得注意的是，今年电影总票房虽然突破400亿元，但在271部国产片中，票房过亿元的只有41部，占比仅15%。这部分极少数的电影，贡献了202.56亿元票房，占国产片总票房的84%。而票房5000万元以下的电影有211部，占所有上映国产片总数的78%。也就是说，实际上能收获巨大收益的电影只是极少数。“泥沙俱下”成为业内人士描述国内电影行业现状的形容词。中国社科院文化研究中心副主任张晓明表示，目前国内电影市场由于众多资本的进入，市场竞争加剧的情况愈发明显，但风险也不能忽视。