建筑声学围绕着建筑中听音问题而展开。从人而论，眼、耳、鼻、舌、身无时无刻地向人们传递着视觉、听觉、嗅觉、味觉、皮肤等感觉，受想行识全在其内，喜怒哀乐尽在其中。人们建造剧场用于集会，无论是会议，还是演出，其建筑除了容纳功能外，最重要的用途就是视听了。对“听”品质的追求，自发地着推动建筑声学的发展。
　　在很长的历史时期，中国建筑声学的发展是缓慢而被动的。1910年以前，漫长的封建君主体制抑制了中国人对科学真理的追求，科技性原创寥寥无几，也包括声学。中国古代既没有可容纳上千人开会议政的会堂，也没有象西方那样辉煌宏大的剧院，其根本原因是专制统治只为帝王官吏等少数人服务，不需要与广大民众进行协商和互动，因此就不需要这类公共设施，就更不需要厅堂音质这类建筑声学的研究。
　　中国第一次出现建筑声学的自然需求是在1921年，清华大学新建的1000多座的礼堂因听不清楚而寻求改进。那时中国初次成立了民主政府，之后陆续在上海、广州等地修建了会堂、剧院或音乐厅等厅堂馆所。抗日战争期间，共产党人在延安修建了一些礼堂，虽然低档而简陋，但采用毛毡做吸声材料较好地解决了听音清晰度问题，保证了声学效果，没有影响使用。
　　1949年中华人民共和国成立。两年后的1951年在重庆建成了重庆人民会堂，4300座，因忽略了声学设计，造成无法听清而不能开会使用。同一时期，毛主席指示要建设一万座的人民大会堂，政府当局对建筑声学极为重视，组织科研力量进行研究，由此开创了中国建筑声学的历史新篇章，当时那些创造、总结的成果，至今仍在使用。人民大会堂1959年1月动工，1959年9月30日建国十年大庆前完工首演，声学效果成功了，10700名观众的会堂是当时也是迄今世界上最大人数最多的室内会堂。
　　文化革命期间，文化一片大乱，除了满街口号声、革命声外，建筑声学少人顾暇。
　　1980年代改革开放以后，中国摆脱了30年的孤立，开始与世界接触，一些重要剧院，如上海剧院、深圳剧院等邀请了海外设计，并由此引进了先进的声学设计方法，如计算机模拟，以及大量的新型声学材料或声学工艺。
　　2000年以后，中国经济的高速发展令世界瞩目，营建了数以千百计的大型建筑，如国家大剧院、上海东方艺术中心、广州歌剧院、CCTV等，以及鸟巢、水立方等重大文化体育工程，还有机场、车站、博物馆、展览馆、工业、商业等多种建筑，这些建筑中都需要考虑声学问题，就此将中国建筑声学行业推到了前所未有的新高潮。
　　时至今日，建筑声学诸多技术的运用，早已不局限于音乐厅、剧场等厅堂，已大量进入民用建筑，全国上下，遍地开花，这包括商业影院、家庭影院、演播室、录音室、听音室、私人会所等，可谓“昔时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
　　建筑声学在中国的未来，就是中国人关怀听觉、追求听觉的未来。有个汉字写得好，是意境的“意”字，心上有音。当渐渐地中国人心上都有了音，有了对声音的美好追求，那么，中国就自然而然地、顺理成章地进入到新的意境中去了。