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【音响网资讯】12月19日，随着第十届亚残运会在广州闭幕，中国转播团队圆满完成了广州亚运会和广州亚残会的转播任务，为世界再次奉献了一场精彩的视听盛宴，也向世界证明了中国电视转播水平和实力。
按照广州亚组委的规划，本届亚运会电视转播视频制作标准定为高清(HD)和标清(SD 16:9)两种；音频公共信号制作为立体声。声音作为画面语言的有机组成部分，在整个节目中占有重要地位，现在电视工作者日益认识到声音对于节目的重要性，重视声音已成为电视节目制作中的一个重要美学原则。
此次广州之行，广州亚运会GAB工程部音频顾问、中央电视台技术制作中心音频部科长陈晨先生和GAB工程部音频经理、广东电视台制作部音响科高级工程师李广宙先生在百忙之中接受了我们的采访，简要介绍了他们的工作情况。
陈晨先生在雅典奥运会就参与了国际公共信号的音频制作，北京奥运会时，是转播国际公共信号中国音频制作团队的负责人，多次参与了其他大型国内外综合赛事的音频制作，在电视转播实战中有突出的表现和经验积累，其对赛事转播音频设计方案、设备/技术运用等方面可谓独具匠心。
克服困难 自力更生
此次广州亚运会，受GAB邀请，陈晨主要负责广州亚运会音频项目。与奥运会相比，本届亚运会是由陈晨带领的国内音频团队独自承担和完成的，这对国内音频制作团队来说，既是挑战也是机遇。赛事开始前，陈晨在广州启动了3人团队，邀请广东电视台李广宙任音频经理，大家同心协力，密切配合，圆满并出色完成任务。
采访开始，陈晨略有遗憾的表示，“由于经费问题，本次所有亚运会赛事音频都以立体声播出”，但他又非常兴奋地告诉我们，“其实本届亚运会开幕式，他们同时也进行了5.1环绕声制作，稍后将会为国人特别推出5.1环绕声精编版。”从陈晨的笑容和激动，我们可以看出他对音频制播领域的热爱和执着。他说，“此次立体声音频方案和标准主要是我来制定的，都是参照国家标准，共有四个声道：CH1、2为公共信号立体声，CH 3是英文评论声道（部分场馆），CH 4是公共信号单声道， IBC皆按照此标准来构建和执行。”
据其介绍，在前期准备阶段，首先因为此次涉及场馆特别多，相对工作难度非常大，所有场馆的布线规划等时间就非常紧迫。他们的3人团队前期在广州做了大量工作，如话筒布线、摆放，并经过反复修改方案，最终在有限的时间内完成所有场馆布线需求。其次，很多国内电视台制作团队是第一次参与如此重要的赛事转播，平时基本没做过，甚至对立体声都没有概念，很多方面在执行标准的基础上还要进一步调整。这些都给音频制作团队的操作人员、技术系统带来了非常大的压力。
此次广州亚运会虽然并未像北京奥运会那样实现5.1环绕声制作，但陈晨表示，其实有时立体声比环绕声还难做，本次音频制作团队将压力变动力，最后通过自身努力和大家帮助，克服种种困难，将所有的工作都拉入正轨，顺利完成转播任务。
陈晨介绍，是次音频制播方案可主要分为开/闭幕式和赛事两方面，开/闭幕式是按照顶级制作和配置来实现，其技术实现不在奥运会之下；而赛事转播则中规中矩。
开闭幕式 力求完美
陈晨表示，广州亚运会开幕式是按最高要求来做的，并且此次比以前都难，所以此届是最好的。其音频方案是沿袭奥运会标准，可以说，此次是历届亚运会开闭幕式中最复杂的一届。首先，因为它分成两部分，主会场与巡游并不在同一地方，增加了非常大的难度系数；其次，此次开幕式场地是临时搭建的开放式的空间，所以对声场空间营造、声相定位、整体声音拾取等也造成了一定的难度；另外，像电视塔、电视大桥、海心沙的焰火，也对声音的拾取造成了困扰。因为空间变化多，应对上面种种困难，此次广州亚运会开幕式中音频团队史无前例达到30多人。
广州亚运会开幕式主要分为两大系统，三个团队。陈晨详细解释道：“A系统为海心沙主会场，主要由央视A车负责。海心沙主会场，因为现场没有完整声场空间，利用现场四个帆都装上话筒，两边的帆做效果声场支撑，后面观众席顶棚上也吊挂话筒作为左后方声场支撑，建立了整个声场，中间两个帆放置话筒对准船头，这样进场的声音效果就特别好。另外，在大效果方面，利用小蛮腰顶端和综合大厦两个高点装置立体话筒，支撑高空烟火，这样利用现场小空间和外面大空间，实现声场层次感，效果非常好。B系统为巡游，其中主要由广州台高清转播车负责，同时还包括C车做起航仪式。巡游沿途还有6个表演点，都需要有音频制作人将音乐和现场效果声传送回来，所以整个巡游沿线都有我们的音频制作人员，投入很大，压力也非常大，前期做了很多工作，最后效果非常理想。此次系统确实是非常大，整体非常复杂。”
据悉，此次利用的话筒类型主要包括大振膜和超指向，大振膜可以营造非常好的空间效果，不过因为条件有限，大部分都是使用超指向，其主要体现颗粒感，但效果不是特别干净，所以音频制作人员通过调整电容等方式，尽量使声音效果有声场感觉。对此，陈晨向我们传授其经验密钥，“将大振膜和超指向两者结合是最完美。在前方做声场支撑一定要使用大振膜（两边的帆），呈现的声场非常匀，有感觉，且衔接非常自然；然后就是专门点，主要采用超指向，收录声音非常炫，空间感非常强，可以利用声音将观众带入现场。另外，解说一定要在单播音间制作，现场配置大振膜，这样音质非常饱满，非常有感染力，此次依然采用这样方式。总结来说，此次广州亚运会整体配置标准都不亚于奥运会，制作难度要大于奥运会，是我所做过最复杂最难的一次。”
缜密布局 圆满收官
据介绍，此次广州亚运会赛事音频制作与多哈亚运会（音频就是立体声）差不多，除了项目、场馆规模大一些，在执行音频标准方面都是按照奥运会规范来制作立体声。不过，“因为场馆比较多，比赛也比较多，团队工作量非常大，尤其是有的地方台音频系统配置不全，可谓是困难重重，所以我们在前期规划时做得特别细致。我们的第一大任务就是深挖各台配置和潜质，然后逐一改进和完善，达到我们的要求。我们还配置了特殊话筒架，为音频制作提供了更多的手段。在前期规划阶段，协调、核对和准备工作非常繁琐，工作量非常之大。”广东电视台李广宙如是道。
在设备使用方面，陈晨表示，“总体使用数量和奥运会差不多，我们都希望尽量做好，所以每个项目做得非常细致，包括声场、话筒、机头等都非常完备，只不过执行时存在立体声和环绕声区别，但真正从制作角度来说还是坚持做到高配。此次亚运转播中，采用了很多特种设备，如蜘蛛摄像机，飞猫、电兔子、水下摄像机，还有鱼竿摄像机，可以水上水下移动，声音和视频拾取都非常好，为整个亚运转播增色不少。”
对于此次广州亚运转播亮点之一：中央台首次探索大型体操转播。在综合型体育运动会上，体操项目可谓是三大项之一，一个项目分了六个制作团队（6+1制作系统），转播难度较高，但也非常有看点能吸引观众。对于此次广州亚运会体操项目，音频也是独立制作方案，那么对于最后音频效果是否满意呢？陈晨表示，“整体赛事转播比较中规中矩，按照标准来执行，效果还算比较满意。但整体音色把握还需慢慢磨合，细节声音不够均衡，层次感不强。声音本身也有其节奏和层次，这方面音色把握就非常重要，这里面有很多问题包括落地、距离把握、话筒选型都非常讲究，不过，这方面往往需要经验积累的过程，所以真正能做到完美，还需要很多磨练，需要一个过程，需要时间和经验积累。”
相对国外电视台等机构对音频制作的重视，国内近几年才开始重新审视，投入和研究力度也逐渐加大。从奥运会的协作，到亚运会的独立担纲，国人在音频制播领域的脊梁终于挺直了，可谓是中国制作团队之骄傲。通过不断实战和经验积累，相信在可预期的未来，实现世界最顶尖的赛事转播技术，将不是一个梦想……
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